潮州木雕《郭子仪点将》欣赏

录入时间:2013/5/17 19:11:00    来源:潮艺网
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古朴生动 刀法纯熟 潮汕民艺网 csmynet.com
——潮州木雕《郭子仪点将》欣赏 潮汕民艺网 csmynet.com
    说起潮汕地区的木雕艺术,几乎家喻户晓,人人皆知,已被列为国家级非物质文化遗产名录,汕头、潮州、揭阳三市的国家、省和市级大师、代表性传承人佳作迭出,声名远播,给这一古老的传统工艺添上艳丽之彩。这些年来笔者参观或参与组织展览,有幸目睹了不少艺术精品,但有一种感觉就是花鸟、水族题材和立体、半畔龙虾蟹篓的越来越多,原来一直占主要位置,以传统神话、民间传说、古典名著、戏曲故事等为题材的人物作品却越来越少,尤其传统味道浓厚的更是难得一见。究其原因主要在于人物题材有别于其它题材的创作,从题材选择、径路设置、整体布局,到形神刻划、杂物搭配等要求较高,且工价也较高一些,故此较少有人创作此类题材。今读这幅潮州木雕《郭子仪点将》传统人物挂屏,以其古朴韵味,雕工精美,在2008年广东省传统工艺美术精品展上获得金奖,值得提供给大家欣赏一番。潮汕民艺网 csmynet.com
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    高级工艺美术师、潮州市木雕工艺美术大师陈绍明创作的这幅作品直径113厘米、厚10厘米,四层镂通雕的古代人物圆型挂屏,以樟木为原料,不施以髹漆贴金,外配红木框,刀纹木味清晰可见,显得朴素净雅。作品以唐朝天宝14年(公元755年)发生的“安史之乱”时,帝诏名将郭子仪平叛,郭子仪点将率军出征平乱为表现内容。作者根据圆型不同于横、直型挂屏,其展现空间受限制的特点,认真构思,精心布局,在构图上不受透视法则的约束,按“之”字形的径路来安排人物及坐骑走向,将来龙去脉交代清楚,分为上中下三个部分,每一个部分互为连接,通过50多个人物、10匹战马的不同形势,上径与下径构成相互之间的呼应关系,注重疏密匀称,穿插联结,紧凑结实,突出主题,表现情节;人物形象不分远近、高矮都一样相同,靠动作来体现其神情变化。并采用以一当十、以少见多的艺术手法进行高度概括,将亭台、山峰、石头、小桥、树木等巧妙地贯穿于径路,有高低、远近、前后之别,着重表现其形状的特征,作为点缀和陪衬,既使画面更为丰富,又凸显人物题材独具的传统特色。但见画面的上径殿台亭阁,巍峨壮观,雕梁画栋,飞檐翘角,雕花栏杆,古朴生香;古松挺拔,垂柳轻扬,柏树苍郁,与左右侧的圆、直两门互为掩映;高耸的旗杆上一面“帅”旗迎风招展,主殿台上置放着帅印,郭子仪手执令旗在点将,拨调雄兵奔赴战场,分列其左右的17个战将有的骑着马、有的手执刀枪,整装待命,形貌神态各异;连接上、中径的三位战将手拿令旗正前后走下台阶,领命提兵。中径与下径的底层衬以峰峦起伏,表层的山石嶙峋,道路崎岖,树木茂盛,亭台、小桥穿插其间,给人以征途上艰难险阻之联想;9个战将顶盔挂甲,罩袍束带,提兵刃,跨战马,威风凛凛;众兵士或高举战旗、或拈弓搭箭、或持刀呐喊、或船上划桨……,展现了一幅旗幡飘扬,马嘶炮震,水陆并进,将士出征平乱的生动画面。潮汕民艺网 csmynet.com
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    当您欣赏这幅作品时可能会有一种感觉,每个人物高10厘米,战马高12厘米,人物身高只有5个头位的比例,这与人体解剖完全不同,而且一片树叶与人物的脸部差不多一样大,会感到很不真实。其实传统木雕人物题材的作品,对人和景物都加以适当的强调、夸张和图案化,完全不受真实的限制,且表现的物象还采用前倾的处理方法,当观者仰视时反而感觉恰到好处,这也正是古老传统的独特之处。作品采用了镂通雕、浮雕、沉雕等传统技艺进行雕刻,刀法娴熟,就连建筑物的梁、檐、栏杆的装饰花边,也是用薄木板雕刻的,十分细腻。欣赏《郭子仪点将》佳作,定会使您加深对木雕古代人物题材创作的认识,为名师们精湛的技艺而叹服。陈绍明年已六十多岁,1964年进入潮州工艺美术研究所工作,随著名木雕艺术家张鉴轩、陈舜羌学习木雕技艺,1968年出师后仍一直在两位老艺术家身边继续深造,其间参与老艺术家等集体创作的《煊炉罩》、《龙凤呈祥》、《龙虾蟹篓》、《清明上河图》等一些名作的创制。他在木雕艺术园地辛勤耕耘至今近五十载,创作题材广泛,尤以古代人物、花鸟题材见长,作品多次在省级展评中获奖,是当今潮州木雕众多名师之一。(曾广锡 图/文)潮汕民艺网 csmynet.com

*作者为汕头市民间文艺家协会副主席潮汕民艺网 csmynet.com
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