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汕头香稿塑人物摆件《李白醉酒》欣赏

录入时间:2013/4/5 19:35:00    来源:潮艺网
塑型传神 鲜艳简洁 潮汕民艺网 csmynet.com
——汕头香稿塑人物摆件《李白醉酒》欣赏 潮汕民艺网 csmynet.com
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    当您乍一看图片中的这件作品可能会认为是泥塑,其实它是汕头独有的艺种——香稿塑人物摆件。早在1985年愚人就在《羊城晚报》上发表介绍香稿塑的文章,尤其是自2004年以来在《汕头日报》副刊与鄞镇凯老师合撰介绍黄斯毅老艺术家,自己也发表数篇名作赏析拙文,大家对香稿塑人物摆件已不感觉陌生。然而,老艺术家黄斯毅也年逾八十,尚无随师学艺之人,此门技艺已濒临失传,令人为之叹惜。今特将黄斯毅时年46岁捏塑,1980年2月获汕头地区二轻优秀作品二等奖,被有关陈列馆已收藏34载的名作《李白醉酒》拿出来给大家欣赏,让您领略一下其高超的塑、彩技艺!潮汕民艺网 csmynet.com
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    杜甫《饮中八仙歌》对李白醉酒的的神态是这样描述:李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠,天子呼来不上船,自称臣中酒中仙。“李白醉酒”这家喻户晓的故事,在文学、戏曲、艺术作品中得到相当充分的反映,工艺美术家们更是以此为题材,在陶瓷、刺绣、瓷塑、泥塑、木雕、玉雕、牙雕、石雕等众多艺种展现自己的才华。今读这作品表现的三个人物分别高21厘米,以香稿末为料,香稿末是制造拜神用的大神香的原料,因此所塑制的人物亦称为“公仔”,也叫“香末公仔”。但见居中的李白五绺胡须,醉意朦胧,满脸红润,双目合拢;左侧一年轻者方腮大面,右手拿着一柄拂尘,抬头望着李白露出笑容,弯腰用左手搀扶着他;右侧的是一位老者,须发花白,高颧骨,深眼窝,右手放在身后,左手提着一盏宫灯为之引路,显得十分悠闲。三个人物形象夸张不失其神,或正或侧,有高有低,姿态各异,生动传神,互相呼应,栩栩如生,好一幅《李白醉酒》图,不由使人轻轻吟起“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月”。潮汕民艺网 csmynet.com
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    香稿塑人物摆件与泥塑一样离不开身体塑造、头像刻划、衣纹处理、彩绘着色和道具配置,但所采用的材料和工艺却与泥塑截然不同,制作工艺包括做末、扎胚、捏塑、彩画、上光、打蜡等,艺人要把稿树皮劈碎晒干,碓舂机碾,然后用绢筛筛出粉末,按一定得比例加入水与其他物料进行搅拌成泥团,十分艰辛。塑稿之前要做好扎胚定型,用稻草剪段包扎为身躯,根据人物的大小确定铅线粗细,分剪卷纸,长的为下肢,短的为上肢,分别插进草身之中,定出部位,产生出肩与腿的关节,用纸粘合,再糊上衣襟、衣袖等,使其坚固不变型,便于捏塑工艺的操作。捏塑时先将稿末泥塗于纸胚上,先塑下肢肯定体态,后再塑头部,续塑双手,调整身段比例、神态,注意衣纹流畅,袖口尽量平滑。这件《李白醉酒》作品人物身体的塑造突出部位的特点以表现人物的精神面貌,省略不必要的细节,用简洁的手法概括出形象的主体,注重轮廓线条的流畅,以达到塑型传神的视觉效果。而作为刻画人物主要部分的头像,十分注意比例、结构、特点、五官与表情,捏塑非常到位,精致细腻。在塑胚的基础上将衣袍纹饰捏塑得轻薄松软有味,表现出衣料的质感,衣纹多呈向上弯曲的弧形,以增强造型的美感,以及表现人物的个性。塑胚之后就是着色,要先上“赤塗”,后两次上白,还要根据气候的变化,调整各种颜料的比例;人物脸部的面粉用料更为讲究,配方独特,使其永不褪色;大红大绿的着色,鲜艳简洁,极富民间艺术的装饰特点,美感顿生。这塑与彩技艺的运用,既饱含纯真与质朴的美,深深地蕴含着乡土情趣,又能使人从中体味到艺术家那种独具匠心与精妙的技巧!潮汕民艺网 csmynet.com
黄斯毅在彩绘香稿塑人物潮汕民艺网 csmynet.com
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    早在清代,如今的汕头市潮阳区就有艺人用稿未捏塑成各种人物、龙凤走兽、花鸟虫鱼、楼台亭榭等,后再粘贴在大神香上作为装饰,这就称为“彩大香”, “彩大香”也就是香稿塑艺术的原始雏型。潮阳区民间艺人黄星阁(1894-1976年)是香稿塑立体人物艺术的创始人,他解放前后的一段时间也为“郑长发”神香店彩大香,1950年黄星阁根据香稿末渗水加胶后可塑性和粘合力强,可以任意捏塑和刻划的特点,吸取陶塑人物的传神、纱丁的色彩及纸胚结构等艺术之长,创出了立体人物香稿塑。1956年他与儿子黄斯毅合作的香稿塑《十五贯》作品,由县手工业局送往广州展览,后被广州文化公园收藏。“潮阳香稿塑”自此声誉鹊起,成为潮汕工艺美术园中的一朵奇葩。(曾广锡 图/文)潮汕民艺网 csmynet.com


*作者为汕头市民间文艺家协会副主席潮汕民艺网 csmynet.com
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